《我想和你虚度时光》创作笔记 音箱打开，大提琴声响起，我盘腿坐在家中地上，慢慢的回忆关于这首歌的创作经历。 太多的话想说。记得刚刚完整的为这首歌配好所有的乐器，录好了人声，我写了这样的一段话，记录这首作品的完成：我喜欢傍晚在房间坐着，还不急着点起夜的灯光，一点点看日色渐晚，闭上眼睛。听大提琴缓缓的弦外之音，就像是坐在云上看落日。口琴的声音也来了，‘圆号’的声音也来了，想象是黄昏时候的海岸鸥鸣，远处码头起航的号角，就这样静静的，想象。 确切的说，《我想和你虚度时光》这首诗，是去年冬天，我在“读首诗再睡觉”这个微信读诗公众平台上第一次读到。记得这首诗一经发出，大家便纷纷转载分享，当晚阅读量瞬间破十万，让人怀疑如今真的穿越回了海子顾城那个文艺而纯真的读诗年代。一句“短的沉默，长的无意义，一起消磨精致而苍老的宇宙”，让我眼眶湿润，瞬间旋律诞生。 想起辛波斯卡的《种种可能》里面写，我偏爱写诗的荒谬，胜过不写诗的荒谬。简直一语道破天机。有人问我，诗之于你，是什么？我回答，诗会提醒我，在日常生活中不忘随时感受。在我看来，诗就是生活里的感受而落成的文字，是人类语言最凝练精华的部分。好诗是用你未曾遇到过的文字组合，在不经意间将你击中，却发现，是那么似曾相识的感受。 这首诗，是我最喜爱的一种诗歌样式。不规整的句子，不押韵，散淡，平常，但是突然会有一句直达内心最柔软的地方。写出这首诗的人，是一位当代中国诗人，刚刚获得鲁迅文学奖，名字叫做李元胜。我的出版人朋友垦叔说，他是我的朋友，来，我介绍你们认识。我先去收集一些资料了解诗人。看到照片，他的样子文雅清秀，一副眼镜，有学者的样子，却又如同隔壁学长，以至于我得知他是六十年代出生的人的时候，完全诧异。 后来得知，他同时又是一位自然摄影师，热爱丛林，接近植物，就明白了。诗人说听过我的歌，了解我的作品，如果我来谱曲，他完全放心，只有期待。 那个时候，我和另一位音乐人朋友，在乐童音乐小寒姐的介绍下，也刚刚认识，他就是莫西子诗。初见时候，就如同熟悉很久的老友。彼此都是没有框架，不守成规的人。没有寒暄，就坐下来开始聊创作，具体到惯用的和弦和节奏型。那天野孩子乐队的老马也在，刚刚买了新的羊皮鼓，敲起来叮咚作响。 我说，莫西，这首诗你读过吗。于是拿给他看。他看了半天，我说，我想为这首诗谱曲，已经有了一点旋律，你听听看。他拿起吉他，拨弄几个和弦，我就着便开始唱。从副歌开始唱。因为那个旋律实在是萦绕在我脑里太久了，音符已经非常笃定，于是就那么放声唱了出来。他也跟着开始哼唱，没有停下来的意思。一直是重复着那几个和弦，慢慢的，还未曾明确的主歌的旋律，也顺着流淌而出了。后来，他在外地巡演的火车上，又把旋律改动了几处，加了几个明亮的高音。 再后来，为这首作品的选择乐器配置上，我们构思了很久。 最开始我还是惯性的觉得，使用古典吉他，用分解和弦来弹，不吵闹的开始。而过了几天，莫西说，你听过我的那首《月亮与海》吗，我说听过，好听。他说，那我们就从扫弦直接开始吧，我给你加一把口琴。我说好。然后他继续说，扫弦的话，还是箱琴好听。于是我找来了我的老搭档胡晨，他不仅可以演奏细腻柔软的古典吉他，箱琴技术也是水准一流。整整一个下午，手指都按弦按的的有些发青，是他，为整首曲子铺出了最初的吉他框架。 既然一开始就是这样扫弦的进入，后面套鼓的出现有了恰当的理由。在我以前的作品中，从未出现过套鼓。最多用到的是手鼓或者一些小打击乐器，比如《晴日共剪窗》和《姑娘在路上》，已经算是欢快的曲风了。《一切》里面，首次尝试了一点军鼓的加入。这一次，决定使用整体套鼓。莫西找来鼓手尝试着用最简洁的打法来配合。到后面，决定直接放弃使用鼓锤，而是使用手，来敲击部分鼓面，为的是不突出鼓的突出演奏感，给人多少一些音色渲染感，即可。 在这个基础上，感觉到需要大提琴的加入了，我和莫西不谋而合。大提琴是我喜爱的乐器之一，我想到了宋昭大师。他是先锋独立艺术家，演奏风格多元而自由。调性上是一类人。我约他来到录音室，他性格很好，做事果断干脆，思路清晰，沟通起来非常顺利。需要灵动的部分，需要绵长的部分，他都以惊人的速度，一一即兴完成，而且正是我们所想要的。包括最开始的，那种非常松散的大提琴独奏，像是在家中阳台，若有所思的拉法，他信手拈来。我记得那晚录完，很开心的，我们去了胡同里朋友开的半地下蒙古餐馆，喝了热腾腾的奶茶和大块的烤肉。然后遇到了几个音乐朋友，大家一起即兴演奏起来。后来他在自己的微信圈写下，生活本该就这样。那时候很是冬天最冷的时候，心里却热腾的忘乎所以。 关于间奏部分的处理，一开始的时候莫西就说，想到要使用小号的音色。他模仿小号的声音，录了一轨人声。但是后来，又隐隐觉得会不会过于尖利。阴差阳错，那天找到的是一位萨克斯手，李增辉，也是万能青年旅店的乐手之一。进录音室后，莫西问他，可不可以模仿号的音色来吹。他说，我试试。第一次，不是很接近，再后来，就有了。突然让我觉得，这样的吹法真的像是圆号的声音，号角声起，准备扬帆远航的感觉。轮船，码头，海鸥，夕阳，画面感全来了。当时一下就知道，对了。 最后一步，是我的人声录制，以及莫西子诗的和声部分。他的声音有力，集中有内核，而我的声音在中低部分偏多，音质偏散。最担心的就是如何恰当的融合，来配合这首情诗的意味。他说，把我的声音放远。你的偏低沉，就放在贴耳，近一些的地方。这样空间感一下就有了。然后，后半部分的第一段副歌我们唱同度和声，而第二段副歌，他唱高八度，且节奏自由。错落感也就有了。再到最后的最后，男女人声，大提琴，萨克斯，四个声音的哼鸣交织，也就开阔了。 一切都在慢慢地往前推进着，确实是很慢，一点点加上需要的东西，从吉他，到鼓，到大提琴，到萨克斯，到零碎的小乐器，最后才到人声的录制，转眼已经过去了将近一个月的时间。这中间我没有再和诗人联系。后来有一日，我发信息告诉他，再等等，曲子就快好了。他说，嗯。我说，是不是等了好久。他说，是啊，以为你作不出来了（笑），可是又不想问你，怕你会有压力。确实啊，包括这次虾米寻光计划的负责人，也在问我，是不是可以先把这首歌的小样发来听。我说，不舍得。那种心情就是，不想粗粗的录一下，发过去，不打磨好实在是不甘心。因为对这首作品太爱了。 让他们等了很久，可他们无一不给予耐心，毫无催促的，相信，并静静等待。在做好混音，终于定稿后的当晚，我发给了诗人以及几个朋友听。整首曲子8分30秒，打破了一首歌曲的惯用长度。一位朋友说，听完才发现，原来这么长，可是不知不觉就听完了。诗人说，感觉已经不是一首歌了，而是外延更大的音乐作品。诗人在重庆，我和他至今还未曾谋面。但他说，什么时候首发会，我会来。 关于这首歌，我的一份专访稿里面有一个问题，说如果可以，最想怎样虚度时光？我回答，一个不用计算时间的下午，坐在窗边或者庭院，日光正好，春日迟迟，彼此做自己喜欢的事，或是读书，或是写字，或者就只是闭着眼睛小憩。花在盆里，猫在旁边，不用说话，就很美好。 嗯，春天的巡演会好好做，就以虚度时光之名。 程璧 二零一五年二月七日